有人曾經(jīng)說過這樣一句話“當(dāng)穴居的人們有{yt}突然決定走出洞穴，并對(duì)他們此前的生活發(fā)出{zh1}通牒，或者因?yàn)榭謶只蛘咭驗(yàn)榧?dòng)，他們面對(duì)新的世界用石塊碰擊石塊，用火星點(diǎn)燃樹枝，然后圍坐下來，或者蹦跳起來，或者凝視關(guān)照他們的世界，這時(shí)藝術(shù)就開始出現(xiàn)了。”我們不難看出，作者的用意是想闡述藝術(shù)來源于生活。當(dāng)我們今天在次追塑壁畫歷史的時(shí)候，我們會(huì)驚奇的發(fā)現(xiàn)古老的壁畫幾乎和人類一樣有著如此久遠(yuǎn)的歷史，當(dāng)人類首先一次在巖壁上想要用自己的雙手記錄它們的生活內(nèi)容時(shí)，巖畫產(chǎn)生了，這也就是最早期的壁畫。

壁畫師是否有“準(zhǔn)入門檻”？

無資質(zhì)修復(fù)屬違法行為

專家介紹，根據(jù)國家文物局的要求，在施工中，修復(fù)人員應(yīng)具有“文物保護(hù)工程責(zé)任工程師”資質(zhì)。我國對(duì)文物修復(fù)資質(zhì)的要求非常嚴(yán)格，無資質(zhì)、跨級(jí)別修復(fù)都是違法的，這是相當(dāng)嚴(yán)重的。但坦白來說，如果要求進(jìn)入壁畫修復(fù)現(xiàn)場的工作人員人人都具有這個(gè)資質(zhì)，可以說是很難實(shí)現(xiàn)的，這也是為什么現(xiàn)在很多修復(fù)現(xiàn)場的工作人員都被稱為“施工隊(duì)”，而不是什么“工程師”隊(duì)伍。比如在一些鄉(xiāng)村小地方的文物修復(fù)現(xiàn)場，有一些經(jīng)驗(yàn)豐富的“匠人”，但他們其中有的可能只有小學(xué)文化程度，但對(duì)于一些的手藝可能比在校研究生的手法還要好，但要讓他們?nèi)ミ@個(gè)證就有很大難度，這就需要國家在對(duì)文物保護(hù)人才的管理上有一套更實(shí)用的辦法出來。

在瀝粉畫在色彩運(yùn)用上與寫實(shí)繪畫是相反的。由于瀝粉畫是以凸出的線條組成畫面，裝飾感極強(qiáng)，所以，就瀝粉畫色彩而言，并不以光源色為標(biāo)準(zhǔn)，較多地用理想色，即放棄各種明暗，陰影，投影等復(fù)雜的色彩變化。而追求單純，明快而富于裝飾性的色彩效果。

    瀝粉畫一般用丙稀顏料著色，也可用油性色彩上色。主要看需要而定。每種顏料都會(huì)產(chǎn)生下同的效果。瀝粉畫的著色方法有多種，一種為平涂法即著色不見筆觸；另一種為即興上色即著色留有筆觸或二者兼有，可根據(jù)作品內(nèi)容的要求而選之。

    瀝粉畫雖然不追求寫實(shí)般的豐富的色彩，但在色彩上仍舊具有獨(dú)特的美感。這種美感是通過各種顏色的濃淡變化在內(nèi)容上的設(shè)置，從而達(dá)到構(gòu)圖中既多樣，變化，又有巧妙統(tǒng)一的效果。新材料的運(yùn)用，需要研究者不斷地學(xué)習(xí)、探索來提高表現(xiàn)的魅力。    

   瀝粉畫由于作畫形式特殊，因其凸出的線條在柔軟的物體上附著力難保長久，如紙，絹等。因此，選擇硬面薄板及繃緊的麻布等硬質(zhì)媒介更為理想。此外瀝粉工藝還可以和建筑藝術(shù)、室內(nèi)外彩繪即手繪墻制作工藝相結(jié)合，在墻面做瀝粉裝飾，甚至還可以制作藝術(shù)壁畫。從而達(dá)到淋漓盡致的藝術(shù)高度。