山東弘賢教育科技有限公司濟(jì)南弘賢書(shū)院璽墨書(shū)法培訓(xùn)老師談怎樣練習(xí)《多寶塔碑》

 濟(jì)南弘賢書(shū)院璽墨書(shū)法培訓(xùn)是山東弘賢教育科技有限公司所屬的書(shū)法培訓(xùn)專業(yè)機(jī)構(gòu)，有書(shū)法水平很高的師資力量，常年開(kāi)設(shè)軟硬筆書(shū)法班，書(shū)法培訓(xùn)既面向大中小學(xué)生，還面向社會(huì)招收書(shū)法學(xué)員，同時(shí)還與多所學(xué)校合作，為學(xué)校培訓(xùn)書(shū)法老師。顏真卿《多寶塔碑》全稱《大唐西京千福寺多寶塔感應(yīng)碑》，唐天寶十一年（752）立。原在唐長(zhǎng)安安定坊千福寺，宋代移到西安碑林,據(jù)考為顏真卿44歲時(shí)的作品。是顏書(shū)碑刻中較小之字，為顏真卿早期楷書(shū)代表作品。也是初學(xué)書(shū)法較為普遍的碑帖，相對(duì)好入門，易掌握楷法基礎(chǔ)。

顏真卿《多寶塔碑》臨習(xí)要點(diǎn)

一、《多寶塔碑》的筆法：

《多寶塔碑》的筆法瘦勁、多骨少肉而不豐腴，這是與顏真卿晚年碑帖最主要的差異，但橫細(xì)豎粗的寫法此碑已經(jīng)有了。

1、橫：短橫有左尖橫、右尖橫，也有中間略細(xì)如長(zhǎng)橫的處理方法，短橫一般到末尾下垂都不分。

而長(zhǎng)橫多是末端細(xì)而強(qiáng)烈頓挫向下寫如點(diǎn)狀，那種中間略細(xì)而左右略粗的長(zhǎng)橫較少。

2、豎：懸針豎沒(méi)有后期顏?zhàn)帜欠N肥厚如綿里針的感覺(jué)，只覺(jué)骨力勁挺，這和陏、初唐寫法近似。

垂露豎約有直豎（“下”、“門”的左豎）和往左（“師”）或向右（“階”）的弧度變化。

3、撇：短撇較粗壯而直，要力送至尖。長(zhǎng)直撇直而自始至終都較細(xì)，要緩緩控制直到提出至尖。彎撇是在直線的基礎(chǔ)上略加弧度。

4、捺：通篇中只有少數(shù)幾個(gè)有缺口的出現(xiàn)，配合同樣寫法的勾來(lái)看，說(shuō)明顏真卿早期未有意識(shí)強(qiáng)調(diào)逆收再勾（撇）出的寫法。大部分捺行至后面直接捺出。另捺寫到后上揚(yáng)的較多，也證明顏真卿早年并不追求深沉雄厚，而表現(xiàn)為活潑有余。

5、勾：和捺一樣，亦有有缺口的勾，但不多見(jiàn)。豎勾無(wú)右邊的外漲感，即豎兩邊都為直線。很多還向左微凹以追求勁挺。勾向左上勾出，顯示出青壯年的顏真卿尚不夠沉著或不追求老氣。

豎彎勾：中部或下部向左略彎出再勾，有弧度感。

豎彎勾上勾時(shí)略偏上左，也有不出勾的如“流”。

橫折勾：用的是隸書(shū)的筆法，下部有圓弧狀，與初唐歐陽(yáng)詢寫法同，這在以后的顏真卿碑帖中基本不見(jiàn)。

臥勾：也沒(méi)有缺口了。戈勾也是如此。

6、點(diǎn)：豎點(diǎn)寫法是從隸書(shū)而來(lái)。

顧盼點(diǎn)后一個(gè)點(diǎn)再出鋒向回鉤出，在后期顏?zhàn)种幸嗌僖?jiàn)。

挑點(diǎn)多用在三點(diǎn)水上，一般從中間或偏上挑出。

二、《多寶塔碑》的結(jié)構(gòu)

1、橫勢(shì)偏緊不開(kāi)張，有稚嫩之感。

2、上部上部較緊而下松，即重心偏上，不下沉，不夠沉穩(wěn)。

3 、橫上斜度較大，少有晚年那種橫平的老氣。

4、 沒(méi)有晚期碑帖橫向結(jié)體的外漲感，也是《多寶塔碑》結(jié)構(gòu)不如晚期顏真卿幾個(gè)碑帖大氣、雄偉的重要原因之一。

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