企業(yè)微電影制作都是按照劇本來實行的，而劇本的根本特點，在于它是一種影像敘事體。劇本里的任何一個句子，都要訴諸視覺或聽覺，總之都需要影像來表達劇本。鑒于這一根本特點，編劇在構(gòu)思和行文的過程中應該避免以下的幾個問題：

1、避免用抽象的描述

“他的工作日復一日，非?？仗?、無聊?！贝朔N描述語言是抽象的，沒有視覺和聽覺

，可以存在與小說中，但放入劇本并不合適。如果寫入劇本，就應該有具象的轉(zhuǎn)化。

可以轉(zhuǎn)化成偏重視覺的：“辦公室里除了他一個男人，其余全部是中年婦女，他呆滯地坐在其中看她們拿著毛線織毛衣?！薄@是用織毛衣的視覺感和織毛衣的動作的單調(diào)來表現(xiàn)日復一日的無聊。

也可以轉(zhuǎn)化車成偏重聽覺的：“郵局光線幽暗的工作臺，他機械地蓋著郵戳，噼噼pp如同一架沒有知覺的機器?！薄@是在利用蓋郵戳的重復聲效達到這種相似的效果。

“死的沉寂飄蕩在空氣中”。戰(zhàn)艦波將金號一個參加暴動者的回憶中出現(xiàn)了這樣的句子。這是一個帶有文學的語言，很準確地描述了死亡將至的死寂和緊張感。但是如果寫成電影劇本，它必須要轉(zhuǎn)換成一種形式。

愛森斯坦在改編成劇本時對這句話做了這樣的改寫：“這時，士兵們手里顫抖的*對準遮蓋著犯人的蓋艙帆布，犯人們呼吸聲吹動著帆布，他們就要*殺自己的兄弟了?！薄胺溉说暮粑暣祫又肌?，這就是用具象的形式再現(xiàn)了那種難以忍受的死亡將至的時刻。（自己覺得好像也不是那么具象）

2、避免其他感官的描述，如觸覺、嗅覺等

電影是視覺和聽覺的語言，我們?nèi)祟惖钠渌泄伲河|覺、嗅覺等，在電影中都得不到直接的展望，因此劇本行文中要避免對除視聽之外其他感官的描述。

視聽是電影的所長，當然也是它的局限。電影和劇本中無法直接描述視聽外的其他感官，使我們無法直接再現(xiàn)其他動人的知覺，但是不是真的{jd1}無法展示呢？

馬丁·布萊斯的《聞香識女人》、湯姆·提克威的《香水》，都是以香氣為重要描寫對象的電影。通過視覺聽覺造成的通感，它們實現(xiàn)了對嗅覺的呈現(xiàn)，構(gòu)圖和剪輯、音樂的烘托、臺詞的點睛，讓觀眾通過視聽仿佛聞到了迷人的香味。

這兩部影片的妙處，就在于實現(xiàn)了從其他感官到視聽感官的轉(zhuǎn)化，只要能獨具匠心地完成這種轉(zhuǎn)化，電影和劇本wq可以間接地實現(xiàn)對其他感官的表達，這種間接的呈現(xiàn)，還有可能比直接的呈現(xiàn)來得更有韻味，更能激起觀眾的幻想。

3、避免只在于內(nèi)心的幻景

小說擅長豐富而深刻地表達人類內(nèi)心的情感和思想，小說里的很多內(nèi)心活動的描繪，都是只存在于內(nèi)心的幻景，是與人物表面的言行存在差距的內(nèi)心的暗涌。

因為文字描述抽象事物的能力，人物的內(nèi)心透過書面語言一覽無遺?？墒请娪皩?nèi)心的表現(xiàn)卻沒有那么自如，她只能呈現(xiàn)那些可以被看得見的神情、動作、言語，以及那些被具象化的抽象情緒。

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