對于中式家具的種種誤區(qū)幾乎無一不是出于對藝術、對藝術化生活和對傳統(tǒng)文化的無知。沖出重圍的{wy}出路是理念、模式的轉變，是對藝術化生活、對設計的再認識。

   誤區(qū)1：好款式+大展廳=成功

   將這些古典家具款式的精華集中在一起，是否就意味著品位和銷售呢?這樣的模式曾經(jīng)是成功的，但在銷售疲軟、消費者越來越挑剔的今天，答案是否定的。企業(yè)不但要在產(chǎn)品品質方面下大功夫，也必須提升自身藝術品位，給消費者提供全面綜合的審美體驗。

   誤區(qū)2：唯木論

   對以黃花梨和紫檀為代表的紅木的追捧，反映了國人對木材之美的扭曲性認識。不可否認，紅木因其材質堅韌耐用，為制作家具的良材;又因其生長緩慢、濫砍濫伐以至資源匱乏。但這并不意味著其價格可以炒作到如此瘋狂的地步。國內(nèi)消費者對木制品內(nèi)在價值的粗淺認知又助長了這一畸形的商業(yè)現(xiàn)象。筆者并不否認海南黃花梨之美，但仔細對比海南黃花梨與極其廉價的刺猬紫檀，前者的美學價值真的遠高于后者嗎?

   誤區(qū)3：唯古典為美及古典無法超越論

   與紅木家具界人士談論家具設計及創(chuàng)新時，聽見最多的言論之一就是：唯有傳世的古典家具款型是美的，永遠無法超越。不少企業(yè)拒絕創(chuàng)新，堅守純古典款型，認為只有這樣，才代表著他們對產(chǎn)品品質和企業(yè)文化品位的堅持。

   這又是一個巨大的誤解。雖然企業(yè)堅持自己選定的戰(zhàn)略定位無可厚非，但即便是明式家具，也并非件件wm無瑕。哪怕是明式家具中最為人稱道、堪稱經(jīng)典中的經(jīng)典之款式，也由于時代變化，在功能、舒適度方面無法符合現(xiàn)代人的生活習慣。筆者認為，大可不必以“超越”的心理來談論中式家具的改良與設計，我們要做的，只是尊重現(xiàn)代消費者的生活習慣，周密考慮功能性、舒適性上的需求，同時延續(xù)古典家具之美，將其附加于現(xiàn)代家具設計工作中，從而創(chuàng)造出對當代人來說好用、耐用、耐看的中式家具制品。

   誤區(qū)4：唯市場調(diào)查論

   企業(yè)在產(chǎn)品開發(fā)工作中，唯市場調(diào)研、唯流行趨勢是論，是處處可見的又一誤區(qū)。

   市場調(diào)研和流行趨勢調(diào)查，只能給以參照，指出市場目前的狀況。消費者總是有盲從、不專業(yè)的一面，只關注自己的顯性需求，并不能給企業(yè)所關心的問題以更深層次的解答。因此，無論是設計師還是企業(yè)家，對市場信息都要辯證看待：既不能不關心市場，也不能被市場牽著鼻子走，要比消費者想得更多、更深刻，才能更好地從事家具產(chǎn)品的設計、開發(fā)工作，創(chuàng)建出真正有品、好用、進而好賣的產(chǎn)品。

  【理念與模式的轉變是{wy}出路】

   要走出誤區(qū)，擺脫目前的尷尬局面，企業(yè)必須轉變思路，行業(yè)的改革勢在必行。

   值得欣慰的是，消費者對硬木家具的喜愛并未隨著購買力的低迷而消失。2015年，使用低端紅木的改良中式家具設計得到了消費市場的歡迎。在4月份的深圳、東莞家具展中，出現(xiàn)了大批以新中式為主打產(chǎn)品的紅木家具企業(yè)，以低廉得多的售價、新穎的款式、功能性優(yōu)化的產(chǎn)品在展會上獲得熱烈關注。

   前述之種種流弊幾乎無一不是出于對藝術、對藝術化生活和對傳統(tǒng)文化的無知。沖出重圍的{wy}出路是理念、模式的轉變，是對藝術化生活、對設計的再認識。紅木家具企業(yè)必須拋棄以往唯利是圖的野蠻生長思維，充分意識到設計創(chuàng)新的重要性，并加以利用以實現(xiàn)自身的蛻變。

   產(chǎn)品研發(fā)，不應再是局部雕花的修修改改，必須是大幅度的改良出新;品牌打造，不應再只是起個名字、做本圖冊敷衍了事，而是系統(tǒng)地規(guī)劃籌謀;廳建設，不應再是粗放的產(chǎn)品堆塞，而應從體驗式營銷的角度真正提升品質，讓消費者受到藝術、文化的感染，從而燃起擁有的欲望。