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清代玉器的材料和老化特征
通過(guò)對(duì)大量民間出土和傳世清代玉器的研究，我們發(fā)現(xiàn)，在選擇材料方面總體上的要求是非常嚴(yán)格的，但是這種嚴(yán)格不是{jd1}的，偶爾也有例外。比如：對(duì)于大件玉器如玉爐、玉香熏、玉瓶、玉尊和玉插牌，除了皇家御用的器物使用料質(zhì)較純凈的“高白”材料之外，也使用一些相對(duì)較差的材料，我們可以從博物館中一些玉器藏品的直觀效果上感受到這一點(diǎn)。即使是皇家御用的玉器也有材料不純凈、存在瑕疵和裂隙的情況。
從總體上看，清代玉器其表面的磨制效果更加追求wm。我們可以發(fā)現(xiàn)清代制玉工匠們達(dá)用巧妙的工藝美術(shù)設(shè)計(jì)理念和技巧，輔之以高超的加工磨制技術(shù)，巧妙地規(guī)避了玉石材料本身的一些缺陷，并且化腐朽為神奇，把玉石材料本身的缺點(diǎn)轉(zhuǎn)化為優(yōu)點(diǎn)。所以在傳統(tǒng)的玉器制作行當(dāng)中，有這樣的說(shuō)法，叫作“無(wú)柳不做花”，簡(jiǎn)單地說(shuō)，就是凡是帶有雜質(zhì)、柳裂的玉料在加工制作玉器的過(guò)程中，均采用磨制花紋的方法來(lái)彌補(bǔ)或掩蓋玉料的先天缺陷。例如：一件有裂隙或雜質(zhì)的玉料，可以通過(guò)磨制各種紋飾的方法，把材料的裂隙或缺陷掩蓋住，甚至巧妙地把材料的雜質(zhì)挖掉，使人從直觀感覺(jué)上看不出材料的任何毛病，并把玉件的雕刻表現(xiàn)得十分wm。但是這種wm狀態(tài)是經(jīng)過(guò)人為掩蓋的，只是暫時(shí)的，幾年或十幾年以后，仍然會(huì)顯現(xiàn)出材料本身的缺陷。在博物館的大量玉器藏品中，有很多玉器在當(dāng)時(shí)很可能是看不出任何毛病和缺點(diǎn)的，但是隨著時(shí)間的推移其材料本身存在的缺陷還是會(huì)逐漸顯露出來(lái)?？梢?jiàn)，清代玉器甚至有些皇家玉器也并沒(méi)有達(dá)到很wm的程度。
清代玉器雖然經(jīng)歷了200多年的歷史，但是它和我們的距離卻是最近的。無(wú)論是入過(guò)土的清代玉器，還是加工完成以后從未入過(guò)土的所謂傳世玉器，對(duì)于這種高硬度、高密度的玉石材料來(lái)說(shuō)，200多年的歷史對(duì)它的影響并不十分明顯。有些玉器的老化只是在放大觀察下能夠看到輕微的老化特征，對(duì)于那些經(jīng)過(guò)長(zhǎng)期盤(pán)戴把玩的清代玉器，在人體的汗液、水氣等的不斷作用下，會(huì)逐漸形成一種油潤(rùn)通透的質(zhì)感，這是清代玉器老化的基本特征。
清代的出土玉器基本上有兩種表現(xiàn)：一種是工藝?yán)饨卿h利，線條紋飾沒(méi)有衰減，表面也沒(méi)有任何傷殘；另一種是出土以后工藝?yán)饨沁^(guò)渡柔和而且手感也很好。如果仔細(xì)觀察，我們就會(huì)發(fā)現(xiàn)這兩種清代玉器都會(huì)表現(xiàn)出曾經(jīng)入過(guò)土的特征，有的還會(huì)表現(xiàn)出輕微的受沁現(xiàn)象。如果這種玉器經(jīng)過(guò)短期的盤(pán)戴或把玩，很快就會(huì)出現(xiàn)一種油質(zhì)感，這也是清代玉器的一個(gè)基本特征。
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