古代玉器鑒定資料,幾招學(xué)會(huì)古代玉器的年代斷定
通常情況下，從造型、風(fēng)格、紋飾等外觀方面斷代雖然重要，但也存在著一些證據(jù)不足的缺陷，如果wq依靠這一方面進(jìn)行斷代，對(duì)那些只從形制和外觀上相似的仿制古代玉器，或者只有造型沒有紋飾的古玉，都不能從表面現(xiàn)象上證明其確實(shí)屬于某一個(gè)時(shí)代的真品，它依然存在著老仿或后改制甚至是現(xiàn)代仿制的可能，在這種情況下，就十分有必要從工藝技術(shù)上作進(jìn)一步地研究和確認(rèn)。
我們應(yīng)該認(rèn)識(shí)到，歷史上各時(shí)代的古代玉器在工藝技術(shù)，磨制效果以及處理手段上都形成了各自不同的工藝表現(xiàn)和特征。這種效果和特征的變化，主要是機(jī)械設(shè)備與工具的變化造成的。目前判斷古玉的年代主要靠?jī)牲c(diǎn)：{dy}點(diǎn)是繪畫設(shè)計(jì)風(fēng)格和題材造型的時(shí)代差異；第二點(diǎn)是設(shè)備工具的水平和工藝技術(shù)上的時(shí)代差異。后者也是我們判斷古玉真?zhèn)蔚挠行Х椒ㄖ弧?br />

通過多年的研究和市場(chǎng)實(shí)踐，我們體會(huì)到，周代玉器與戰(zhàn)國玉器在工藝技術(shù)和表現(xiàn)效果上就有明顯差別，戰(zhàn)國玉器與漢代玉器也有一定差別。從文化期至明清，除了風(fēng)格變化以外，玉器的工藝效果和特征差別主要決定于工藝技術(shù)、加工方式和磨制處理方法上的不同。具體地說，就是玉器的整體結(jié)構(gòu)變化，磨制技巧，特殊部位的處理，磨制效果和磨制鋒利度等等，這些變化都是經(jīng)過從處理簡(jiǎn)單的造型結(jié)構(gòu)到復(fù)雜的造型結(jié)構(gòu)，從處理簡(jiǎn)單的紋飾圖案到復(fù)雜的紋飾圖案，從簡(jiǎn)單的加工到復(fù)雜的加工。所有這些變化從本質(zhì)上說，又都與設(shè)備和工具從原始低效到高效，從單一到復(fù)雜，從介質(zhì)的低純度、低耐磨性到高純度、高耐磨性，以及其他各種加工因素的變化緊密相關(guān)，同時(shí)又與設(shè)備工具的不斷發(fā)展是分不開的。
從另一方面來看，如果不是因?yàn)闅v史上各時(shí)期設(shè)備工具的改造和發(fā)展，只依靠磨制手法的改變，上述的這些變化是絕不可能做到的。例如：我們看到的玉蟬，這種傳統(tǒng)器形歷史上各個(gè)時(shí)期都有，不但造型風(fēng)格不斷變化，而且磨制方法和工藝也在不斷地發(fā)展。人們常說的所謂“漢八刀”玉蟬，我們經(jīng)過具體的分析發(fā)現(xiàn)，玉蟬的線條磨制不但直而且磨制夾角的鋒利度也極高，整體輪廓的切割線不但垂直而且也相當(dāng)鋒利。這種工藝?yán)^漢代以后再?zèng)]有出現(xiàn)過，而且這種磨制效果不但表現(xiàn)在玉蟬的制作上，在其他漢代玉器上也可以看到，這是漢代最典型最突出的磨制工藝。


通過對(duì)磨工的科學(xué)分析和顯微觀察，我們發(fā)現(xiàn)其工藝的完成是采用傳統(tǒng)的設(shè)備工具，經(jīng)過長(zhǎng)時(shí)間的緩慢研磨形成的。在這種始終如一的精細(xì)研磨過程中，還要不斷地進(jìn)行修飾和校準(zhǔn)。由此可以看出，漢代磨制一個(gè)線條應(yīng)該需要很長(zhǎng)的時(shí)間。究其原因，懂得機(jī)械加工工藝常識(shí)的人都能夠理解，同時(shí)也能夠分辨出來哪些是低速低效的工藝特征。有關(guān)古代玉器的工藝技術(shù)方面的分析，筆者在此前的文章里已經(jīng)做了比較詳細(xì)的論述，在此不再重復(fù)。
根據(jù)以上這些簡(jiǎn)單的分析，我們認(rèn)識(shí)到漢代玉蟬能夠做到這樣精美的工藝效果是不足為奇的。到了唐代，我們發(fā)現(xiàn)這種工藝上的差別更大，相反卻感覺不如漢代玉器精美，這不能說唐代玉工的技術(shù)不如漢代，只能說明唐代在制玉設(shè)備和工具上又有了進(jìn)一步的改造和發(fā)展，也就是說設(shè)備的精度提高了，效率更快，磨制周期更短，因此，半手工半機(jī)械化的可控難度也隨之增大了，控制難度增大是造成工藝差別的主要原因。
雖然我們并不wq掌握古代玉器的制制作設(shè)備和工具，也不知道其在歷朝歷代是怎樣被改造和變化的，但是我們可以從玉器的工藝和表現(xiàn)上知道古代玉器制作設(shè)備和工具需要三個(gè)基本條件：一是需要旋轉(zhuǎn)磨削，一是需要磨削中介，三是需要手工控制。這三個(gè)不變的條件必然要在玉器的工藝效果上明顯的反映出來。例如，從唐代玉器的各種磨制狀態(tài)上可以看到，唐代制玉的設(shè)備工具必然造成唐代玉器特定的工藝效果。要適應(yīng)設(shè)備工具的功能改變，只能改變磨制手法，否則別無他途，這是唐代玉器工藝風(fēng)格不同于漢代工藝風(fēng)格的主要原因之一。


從工藝技術(shù)上斷代，是在以上簡(jiǎn)單的分析基礎(chǔ)上得出的結(jié)論。這種斷代方法要求我們對(duì)歷史上各個(gè)時(shí)期的工藝技術(shù)變化要有一定的認(rèn)識(shí)。實(shí)踐證明，用工藝技術(shù)差別進(jìn)行斷代是客觀的、科學(xué)的，實(shí)際上它把單純憑感覺、經(jīng)驗(yàn)進(jìn)行鑒定和斷代的傳統(tǒng)方式進(jìn)行了客觀的延伸，把只能“意會(huì)不能言傳”的古代玉器鑒定方式引入到理性的科學(xué)軌道。
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