如何鑒賞雍正粉彩瓷器，雍正粉彩特點(diǎn)大揭秘
粉彩是清朝景德鎮(zhèn)釉上彩的一個zm品種，創(chuàng)燒于康熙晚期，制作的{zj0}時期是雍正時期。由于在彩料中加入了“砷”元素，并運(yùn)用我國國畫中的沒骨法對所繪紋飾進(jìn)行渲染，燒成后產(chǎn)品色彩淡雅柔和，世人通常稱之為“軟彩”(“硬彩”即色彩線條硬朗的康熙五彩)。雍正粉彩瓷器圖案一般較簡練，留白范圍大，給人一種清逸艷麗之感。雍正粉彩品種很多，除了白地粉彩外，還有許多色地粉彩，如以紅、紫、黃、金等釉色為地的瓷器，都是皇家使用的御器。民窯粉彩一般為白地，制作也比官窯粗糙得多。清中期以后，仿雍正粉彩制品日漸增多，但許多制品粉質(zhì)太厚或彩料過濃。也有的是在雍正白瓷上加繪彩飾，這種制品容易被誤看為真品。
我國的瓷器品種非常豐富，詳細(xì)分類可達(dá)數(shù)十種之多，粉彩是其中的一大類。由于粉彩瓷器色彩柔和，瓷畫精細(xì)優(yōu)美，因此深受人們的喜愛。目前文物市場上清代彩瓷較多，粉彩尤其突出。2000年翰海春季拍賣會上一件道光“慎德堂制”粉青釉描金粉彩蝴蝶耳瓜式罐成交價為41.8萬元，相當(dāng)干20世紀(jì)80年代一件精美的雍、乾官窯瓷器的價格，可見粉彩瓷器不僅有重要的藝術(shù)價值，同時也有很高的經(jīng)濟(jì)價值。可是近些年來，大量的粉彩瓷器贗品充斥市場，如何辨別真?zhèn)?，是收藏的重要前提?br />

粉彩是景德鎮(zhèn)窯在五彩的基礎(chǔ)上及“琺瑯彩”的影響下創(chuàng)制成功的又一種彩瓷。它的獨(dú)特之處是在彩繪時摻加一種白色的彩料“玻璃白”?！安ＡО住本哂腥闈嵝Ч?，畫出的圖案可發(fā)揮渲染技法的特性，呈現(xiàn)一種粉潤的感覺，因此被稱為“粉彩”或“軟彩”。其作法是用經(jīng)過“玻璃白”粉化的各種彩料在燒成的白釉瓷器的釉面上繪畫，經(jīng)第二次爐火燒烤而成。粉彩初創(chuàng)于康熙晚期，盛燒于雍正、乾隆時期，成為清代瓷業(yè)生產(chǎn)的一個主要品種。直到現(xiàn)代，景德鎮(zhèn)的許多瓷廠仍然繼續(xù)生產(chǎn)粉彩瓷。粉彩瓷器使用“玻璃白”，并與繪畫技法緊密結(jié)合，這是景德鎮(zhèn)陶工們的一項創(chuàng)舉。經(jīng)研究化驗(yàn)，所謂“玻璃白”是不透明的白色乳濁劑，屬氧化鉛、硅、砷的化合物，利用其乳濁作用，可以使彩繪出現(xiàn)濃淡凹凸的變化，增加了彩繪的表現(xiàn)力，讓畫面粉潤柔和，富干國畫風(fēng)格，因此博得“東方藝術(shù)明珠”的美稱。
清雍正朝，粉彩進(jìn)入盛期。雍正粉彩瓷器在康熙粉彩的基礎(chǔ)上有很大發(fā)展，無論造型、彩繪技法還是紋飾，都達(dá)到空前的高度，堪稱粉彩瓷器的代表作。官、民窯同時大量生產(chǎn)，精細(xì)的官窯制品可與琺瑯彩比美。之所以取得這樣的成就，首先是它的地釉質(zhì)量好，無論白度還是透明度都超過了明代永樂的白釉。經(jīng)測定，雍正粉彩盤的瓷胎白度達(dá)到77.5%。陶瓷史家陳萬里先生說過“雍正白釉之進(jìn)一步提高，合于釉上施加軟彩的要求，因而收到相互為用、相得益彰的效果。”雍正粉彩的彩料配制技術(shù)也較高?，m瑯彩在彩燒前與彩燒后呈色大致相同；而粉彩則不同，除紅、黑二色外，其他顏色在燒彩之前無法區(qū)別，所以顏料配制后必須進(jìn)行試燒，合乎要求后才能正式彩繪。經(jīng)低溫彩燒后，色彩微微凸出釉面，彩面具有晶瑩的光澤，有的粉彩紋飾的邊際還顯現(xiàn)出彩虹般的光暈。粉彩的繪畫技法多樣，官窯更為考究，有平涂、渲染、沒骨、洗、點(diǎn)等，工筆、寫意俱全，富有我國國畫的筆韻；所繪紋飾以花鳥草蟲為主；人物故事畫多為室內(nèi)景觀，人物線條柔和，仕女體態(tài)修長、面目嬌美，多襯以幾案、繡墩、博古架等室內(nèi)陳設(shè)；畫面都留有一定的空白，顯示出深遠(yuǎn)和層次感；還有氣勢雄偉的山水畫，筆法勁健，設(shè)色較為淺淡。雍正民窯粉彩的花卉、花鳥紋飾粗獷，人物畫中善繪刀馬人物或戲劇故事中的情節(jié)；色彩凝厚濃艷，胎體厚重，而且琢器的外底部多為沙底。


雍正粉彩瓷器的造型極為豐富，無論是餐具、文具還是陳設(shè)品都很優(yōu)美，一改康熙時古拙厚重之感。大型器規(guī)整不變形，反映出當(dāng)時制作技巧的高超。其青花款識六字二行者為專人書寫，字體工整有力，青花色調(diào)純正；六字三行者書寫草率；而青花押款、齋堂款則比較稀少。
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