搜產(chǎn)品
搜企業(yè)
客服電話:13631151688
廣告
電視劇版《紅高粱》開播以來引發(fā)熱議，但也遭到了作家肖復興的批評。他撰文稱，該劇的歷史想象力貧乏，對于那一段歷史描述與再現(xiàn)力不從心，是此劇{zd0}的遺憾。本版特摘編其中精彩內(nèi)容，以饗讀者。
小說《紅高粱》的氣度、品質(zhì)和敘事風格，更適合改編電影。改編成通俗化的電視連續(xù)劇，且是長達60集的電視劇，自然要改變小說的基本敘事策略，乃至在一個抗日框架下，彌漫文字之中對于死亡、性和抗爭的那種浪漫色彩與張揚的血性，都會有所流失和變異。因此，加入一些新的人物，豐富前戲與后戲以及旁枝橫弋的情節(jié)，增添九兒和余占鰲生存的背景高密鄉(xiāng)間的煙火氣，由此烘云托月更好地塑造九兒和余占鰲，將一部寫意的小說變?yōu)橐徊繉憣嵉碾娨晞。际欠浅１匾?，無可厚非。否則，無以支撐起60集電視劇的長度。
但所有這些增添的人物與內(nèi)容，是否合適？是否既能夠吻合那一段風云激蕩的歷史，同時又能吻合電視劇創(chuàng)作的藝術特點？
電視劇新增添的三位重要人物：九兒的初戀情人、書生張俊杰，為和九兒做性格對比的傳統(tǒng)舊式女人單家大嫂，亦莊亦諧的縣長朱豪三，無疑都有助于電視劇改編，豐富并推動了電視劇情節(jié)的發(fā)展。增添這些人物，盡管觀眾意見不一，見仁見智，都是可以理解的。
只是，由這些人物所展開的情節(jié)，基本是朝著這樣四個方向編織：即抗日、剿匪、內(nèi)斗和三角戀。在這里，除了抗日的基本框架未變，九兒和單家大嫂在單家的內(nèi)斗，九兒和張俊杰、余占鰲的三角戀，以及朱豪三的剿匪在前三者之間的攪和。很顯然，內(nèi)斗與三角戀，并非抗日的必須，也非小說本來的精神，只不過是現(xiàn)代流行電視劇的基本模式的翻版，可以輕而易舉地從《甄嬛傳》、現(xiàn)代家庭婚戀劇，甚至是年代劇里，看到屢見不鮮也屢試不爽的前車后轍的影子。
可以看出，電視劇創(chuàng)作的支點和邏輯，基本上是回避了抗日歷史尤其是民間抗戰(zhàn)史的深入，或顯現(xiàn)對于那一段歷史描述與再現(xiàn)的力不從心，而退到輕車熟路的現(xiàn)代劇和宮廷劇的創(chuàng)作舊路上，便能夠長袖善舞，盡可能發(fā)揮已經(jīng)成功的電視劇的創(chuàng)作優(yōu)勢。問題的出現(xiàn)，在于我們對那一段歷史想象力的貧乏，便只好移花接木用現(xiàn)代的既成的經(jīng)驗與想象去填充。
電視劇《紅高粱》，不是{dy}部，也不會是{zh1}一部自我淡化歷史深度的影視作品。
只不過，在《紅高粱》上演之前，剛播完《北平無戰(zhàn)事》，盡管《北平無戰(zhàn)事》也不盡善盡美，但對于1948年北平解放前夕國共兩黨之間的斗爭懷有敬畏之心，以其想象去盡量還原歷史的真實和歷史中的國共人物，而和歷史接近，看后令人耳目一新。兩相對比，對于歷史的想象，《紅高粱》顯然相形見絀，因此更為詬病。
同時，也可以看出，由于《紅高粱》由歷史退至現(xiàn)代流行劇的窠臼，輕車熟路倒是輕車熟路了，長袖善舞倒是長袖善舞了，拍得也很精心和精致，但是，基本上還是走在老路上，未能盡如人意地將一部經(jīng)典小說翻拍成一部經(jīng)典電視劇。