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從藝術(shù)品到工藝品
“西法大戰(zhàn)”前，法國(guó)主帥布蘭科發(fā)出“以西班牙的踢法擊敗西班牙”的豪言，讓人對(duì)比賽多了一些美麗的憧憬，試想兩個(gè){zj1}浪漫氣息并繼承技術(shù)流風(fēng)格的國(guó)度，理應(yīng)聯(lián)袂演繹藝術(shù)足球的回歸，如同畢加索的抽象派和塞尚的后印象派來(lái)一場(chǎng)大戰(zhàn)。然而，結(jié)果卻是畢加索朝塞尚開(kāi)了一槍?zhuān)又驯荣愄叩谩俺橄蟆?，塞尚則讓人沒(méi)有一點(diǎn)“印象”，{zh1}畢加索又給了塞尚一槍?zhuān)鸦杌栌挠^眾們震醒，然后大家作鳥(niǎo)獸散。
讓人嗟嘆的是，都說(shuō)“理想很豐滿，現(xiàn)實(shí)很骨感”，2008年歐廣州珍珠工藝品洲杯，“斗牛士”還如同楊貴妃式的古典美人，4年過(guò)后他們連骨感美人也算不上。
本屆歐洲杯至今4場(chǎng)比賽，大部分時(shí)候西班牙顯得進(jìn)取心不足，拿球時(shí)也缺乏想象力。除了首戰(zhàn)意大利從落后到追平的那段時(shí)間，衛(wèi)冕{gj}總在試圖降低比賽節(jié)奏，而且對(duì)那些期待大場(chǎng)面的觀眾來(lái)說(shuō)，更無(wú)奈的是他們還不給別人搶到球的機(jī)會(huì)。
如果說(shuō)2010年在南非，博斯克還像一個(gè)臨摹畢加索作品的畫(huà)匠，為球隊(duì)保留了一絲唯美的跡象，那么兩年后，他更像車(chē)間里操縱機(jī)械手臂的工人，嚴(yán)謹(jǐn)無(wú)差的戰(zhàn)術(shù)布置，制造了精密無(wú)痕的產(chǎn)品，卻無(wú)法讓人找到任何可以幻想的空間。
可以說(shuō)，博斯克的球隊(duì)不僅改變了足球必須有前鋒的戰(zhàn)術(shù)，而且廣州項(xiàng)鏈廠家顛覆了很多傳統(tǒng)觀念，即場(chǎng)面與結(jié)果可以分割，保守可以藝術(shù)，控制可以丑陋，防守可以積極，進(jìn)攻可以消極。這樣近乎于現(xiàn)代工場(chǎng)流水線的作業(yè)，使球迷們失望地發(fā)現(xiàn)，憧憬的藝術(shù)足球復(fù)興不僅沒(méi)有到來(lái)，倒是有被工業(yè)革命進(jìn)一步吞噬的跡象。
100多年前，畢加索進(jìn)行立體主義創(chuàng)作時(shí)，大量吸收了古典主義的風(fēng)格，但在他被盧浮宮供奉起來(lái)后的許多年里，立體主義的追隨者把這種“理性大于感性，分析多于直覺(jué)”的繪畫(huà)風(fēng)格朝廣州工藝品廠家一個(gè)極端發(fā)展，把解構(gòu)運(yùn)用到{jz}，造成部分繪畫(huà)、雕塑和建筑藝術(shù)進(jìn)入“機(jī)械”時(shí)代，間接催生現(xiàn)代工藝品的誕生。
同樣，當(dāng)“斗牛士”把戰(zhàn)術(shù)運(yùn)用到{jz}，當(dāng)理性分析壓倒一切時(shí)，他們不再是藝術(shù)品，頂多只是工藝品。
