三足鼎立 紅木家具業(yè)界的“三大派系”

    在紅木家具市場上，我們經(jīng)常能聽見京作家具、蘇作家具、廣作家具這樣的家具風(fēng)格。但是，其實這些家具流派不是自古就有的，我們知道紅木家具的發(fā)展{df}是清朝，而這些紅木家具流派也正是這個時候產(chǎn)生的。那么，這些流派都有什么不同嗎?

京作家具——威嚴(yán)顯貴

京作家具線條挺拔、曲宜相映、力求簡煉，具有質(zhì)樸、明快、自然的風(fēng)格特征，造型嚴(yán)謹(jǐn)、典雅，在材料選擇、工藝制造、使用功能、裝飾手法諸方面都達(dá)到了有機(jī)的結(jié)合。京作家具用料較廣作要小，較蘇作要實，但“皇家氣勢”十足。以外表看，京作與蘇作在用料上趨于相仿，但京作家具基本不用包鑲作法。

京作家具一般規(guī)格都要比明代家具寬大，局部尺寸也隨之加大，家具雕刻裝飾的范圍更是隨之增加。此外，部分京作家具上還出現(xiàn)了鑲嵌金、銀、玉、象牙、琺瑯和百寶鑲嵌等珍貴材料，使京作家具形成了氣派豪華及與各地工藝品相映成輝的特點(diǎn)。

蘇作家具——淡不可收

舉世聞名的明式家具即是以蘇作家具為主，它以造型優(yōu)美、線條流暢、用料及結(jié)構(gòu)合理、比例尺寸等特點(diǎn)及樸素大方的格調(diào)博得了世人贊賞，進(jìn)入清代以后，開始向繁縟轉(zhuǎn)變。清代蘇作家具注重裝飾又體現(xiàn)節(jié)儉，小料堆攢或貼皮包鑲，既使鑲嵌也充分利用材料。裝飾題材多采用歷代名人畫稿及傳統(tǒng)紋飾，如歲寒三友、山石花鳥、海水云龍、折枝花卉等很普遍，西洋花紋較少。一般以纏枝蓮和折枝蓮區(qū)別蘇作與廣作。

蘇作特點(diǎn)是用料異常節(jié)儉，甚至采用包鑲、席面等方法，可謂惜木如金，其鑲嵌技法水平高超，采用黃楊、玉石、螺鈿等材料。裝飾題材多為松竹梅、山石花鳥、山水風(fēng)景和龍鳳、纏枝折枝花卉等吉祥寓意的圖案。清代中期，由于廣作家具升勢，蘇作家具不得不改變風(fēng)格并汲取廣作工藝，形成“廣式蘇作”。

廣作家具——中西并舉

興盛于十七世紀(jì)末至十八世紀(jì)，因其特定的地理位置受西方巴洛克與洛可可式藝術(shù)風(fēng)格的影響，追求用料充裕，大面積雕刻及鑲嵌藝術(shù)。構(gòu)件一般不拼接，而是一木制成，講求木性一致。另外，裝飾花紋雕刻精湛，刀法嫻熟，磨工精細(xì)，紋飾表面晶瑩如玉，不露刀痕。裝飾題材和紋飾受西方建筑文化影響。式樣和裝飾采用了中西結(jié)合的方式，如，獨(dú)腳圓桌，桌面可以旋轉(zhuǎn)，是清末民初廣作家具代表，它借鑒外國獨(dú)腳酒桌而成。

廣作，用料寬大充裕，講求木性一致，一件器物一種木料制成，紋飾雕刻精湛，刀法圓潤，地子平整。家具的裝飾如西番蓮等紋樣明顯受到西方文化的影響。傳統(tǒng)的夔紋、海水云龍、鳳紋螭紋等也很多見。另外，鑲嵌和玻璃油畫藝術(shù)也被廣作家具吸納。

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在紅木家具市場上，我們經(jīng)常能聽見京作家具、蘇作家具、廣作家具這樣的家具風(fēng)格。但是，其實這些家具流派不是自古就有的，我們知道紅木家具的發(fā)展{df}是清朝，而這些紅木家具流派也正是這個時候產(chǎn)生的。那么，這些流派都有什么不同嗎?

京作家具——威嚴(yán)顯貴

京作家具線條挺拔、曲宜相映、力求簡煉，具有質(zhì)樸、明快、自然的風(fēng)格特征，造型嚴(yán)謹(jǐn)、典雅，在材料選擇、工藝制造、使用功能、裝飾手法諸方面都達(dá)到了有機(jī)的結(jié)合。京作家具用料較廣作要小，較蘇作要實，但“皇家氣勢”十足。以外表看，京作與蘇作在用料上趨于相仿，但京作家具基本不用包鑲作法。

京作家具一般規(guī)格都要比明代家具寬大，局部尺寸也隨之加大，家具雕刻裝飾的范圍更是隨之增加。此外，部分京作家具上還出現(xiàn)了鑲嵌金、銀、玉、象牙、琺瑯和百寶鑲嵌等珍貴材料，使京作家具形成了氣派豪華及與各地工藝品相映成輝的特點(diǎn)。

蘇作家具——淡不可收

舉世聞名的明式家具即是以蘇作家具為主，它以造型優(yōu)美、線條流暢、用料及結(jié)構(gòu)合理、比例尺寸等特點(diǎn)及樸素大方的格調(diào)博得了世人贊賞，進(jìn)入清代以后，開始向繁縟轉(zhuǎn)變。清代蘇作家具注重裝飾又體現(xiàn)節(jié)儉，小料堆攢或貼皮包鑲，既使鑲嵌也充分利用材料。裝飾題材多采用歷代名人畫稿及傳統(tǒng)紋飾，如歲寒三友、山石花鳥、海水云龍、折枝花卉等很普遍，西洋花紋較少。一般以纏枝蓮和折枝蓮區(qū)別蘇作與廣作。

蘇作特點(diǎn)是用料異常節(jié)儉，甚至采用包鑲、席面等方法，可謂惜木如金，其鑲嵌技法水平高超，采用黃楊、玉石、螺鈿等材料。裝飾題材多為松竹梅、山石花鳥、山水風(fēng)景和龍鳳、纏枝折枝花卉等吉祥寓意的圖案。清代中期，由于廣作家具升勢，蘇作家具不得不改變風(fēng)格并汲取廣作工藝，形成“廣式蘇作”。

廣作家具——中西并舉

興盛于十七世紀(jì)末至十八世紀(jì)，因其特定的地理位置受西方巴洛克與洛可可式藝術(shù)風(fēng)格的影響，追求用料充裕，大面積雕刻及鑲嵌藝術(shù)。構(gòu)件一般不拼接，而是一木制成，講求木性一致。另外，裝飾花紋雕刻精湛，刀法嫻熟，磨工精細(xì)，紋飾表面晶瑩如玉，不露刀痕。裝飾題材和紋飾受西方建筑文化影響。式樣和裝飾采用了中西結(jié)合的方式，如，獨(dú)腳圓桌，桌面可以旋轉(zhuǎn)，是清末民初廣作家具代表，它借鑒外國獨(dú)腳酒桌而成。

廣作，用料寬大充裕，講求木性一致，一件器物一種木料制成，紋飾雕刻精湛，刀法圓潤，地子平整。家具的裝飾如西番蓮等紋樣明顯受到西方文化的影響。傳統(tǒng)的夔紋、海水云龍、鳳紋螭紋等也很多見。另外，鑲嵌和玻璃油畫藝術(shù)也被廣作家具吸納。