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中國藝術(shù)涂料有著悠久的歷史，是中華民族文化藝術(shù)中的一朵奇葩，從1978年在浙江余姚河姆渡文 化遺址中發(fā)現(xiàn)的朱漆木碗和朱漆筒至今，已經(jīng)走過了7000年輝煌的歷程。在歷史上，漆藝不僅 用于裝飾家具、器皿、文具和藝術(shù)品，而且還應(yīng)用于樂器、喪葬用具、兵器等，中國人從出生 時的浴盆到離世時的棺槨，都離不開漆藝。
本文追溯的，便是從新石器時代到明清時代的中國漆藝。 舜做食器，禹做祭器 ——新石器時期藝術(shù)涂料 據(jù)史料記載，中國是世界上最早認識漆樹并運用漆樹的汁液進行髹涂器物的國家，在戰(zhàn)國文獻 中就有舜作食器、禹做祭器的記載。浙江河姆渡文化遺址，出土了一件新石器時期黃帝五世時 的木胎圈足碗，距今已有7千多年，木碗內(nèi)外髹涂朱漆，是迄今為止發(fā)現(xiàn)早的漆器。《韓非子?十 過》篇記：“堯禪天下，虞舜受之，作為食器，斬山木而財之，削鋸修之跡，流漆黑其上，輸之于宮 。以為食器，諸侯以為sc，國之不服者十三?！睆闹形覀兛梢钥吹?，舜帝時期不惜砍伐大片山 林，大量制作漆木食具，以華美輕便的木胎漆碗、漆杯、漆盤、漆筷等取代堯帝時期的土簋、 土硎。雖說舜帝的這種不惜砍伐山林，用大量木料做食器，然后進行漆髹的做法，有sc和儧越 舊制之舉，引起了十三國諸侯的強烈不滿，但不可否認，器之布漆，自舜始也。舜以木髹漆作食 器的舉動，打破了茹毛飲血年代簡樸的風(fēng)尚，促進了天下漆器工藝比美之風(fēng)的盛行，推動了漆器 制作工藝的發(fā)展，為日后“千文萬華”的漆工藝發(fā)展奠定了堅實的基礎(chǔ)。 舜傳位給治水有功的禹，禹做國君后，漆工藝有了新的進步與發(fā)展，以漆器做的祭器、帷幔、席 幾及酒杯、勺子上都有彩繪，連供奉祖先的酒樽和俎案上也有髹漆裝飾?！俄n非子?十過》記 載：“舜禪天下，而傳之于禹，禹作為祭器，黑漆其外，而朱漆其內(nèi)，縵帛為茵，蔣席頗緣，觴酌有采 ，而樽俎有飾，此彌侈矣，而國之不服者三十三……”可見當時也引起諸侯們的不滿。禹的藝術(shù)情 趣更高于堯、舜，所制漆大都以黑漆髹涂其外、朱漆繪飾其內(nèi)為特征。禹開啟了以漆器為祭器 和隨葬品的風(fēng)俗，從此以后，列國諸侯們從不滿到順從，以至發(fā)展到無不以擁有精美的漆器為自 豪，并以漆器作為祭奠祖先的祭器、隨葬品、飲器，爭奇斗艷。我們從商周、戰(zhàn)國、秦漢墓葬 出土的大量精美絕倫的隨葬漆器中可了解到禹當時以漆器做祭器、隨葬品的空前規(guī)模，及禹的 漆器對后世的影響。 禹以漆器作祭器，雖然“此彌侈唉，而國之不服者三十三。”但同舜帝一樣，也極大地推動了漆器 工藝的進步，使其經(jīng)過商、周的發(fā)展，到春秋戰(zhàn)國時期得以廣泛普及和全面提升。 器型多樣，新穎別致 ——春秋戰(zhàn)國時期的藝術(shù)涂料 春秋戰(zhàn)國時期，社會需求發(fā)生了變化，漆器以其tr生漆不變的光澤，明快、富麗的色彩，裝飾 紋樣的隨意、自由，加之胎型的豐富、多樣，博受社會各階層的青睞，形成了漆器工藝制作前所 未有的發(fā)展和青銅器工藝制作漸漸萎縮的格局。戰(zhàn)國是我國漆工藝史上{dy}次繁榮時期，且經(jīng) 久不衰，一直延續(xù)到西漢。我們從大量春秋戰(zhàn)國墓葬出土的文物中看到，這一時期的漆器已不 同于新石器時期（主要是食器或祭器），也不同于商周時期（限于車馬器、禮器、棺板、食器等 ），其品種很多，使用范圍也已很廣，除了前面出現(xiàn)的內(nèi)容外，涌現(xiàn)了大量生活用具如觴、羽、豆 、盒、盤、奩、鑒等小型器具，幾、案、榻、床等較大器具。另外還有樂器如瑟、鐘鼓架等， 兵器如弓、箭、盾、矛等。可見，春秋戰(zhàn)國時期的漆器制作工藝與裝飾手法較之商周時期有了 很大進步。這一時期的漆器裝飾種類、胎型樣式非常豐富，其中，以1957年先后在河南信陽長 臺關(guān)出土的戰(zhàn)國時期大型木槨楚墓、湖南長沙出土的戰(zhàn)國楚墓以及湖北隨縣出土的戰(zhàn)國曾侯 乙墓的漆器為數(shù)量最多、種類最豐。這些戰(zhàn)國楚墓出土的漆器多達200余種，大體可分為七大 類： 1、祭器與酒具：彩繪耳杯、彩繪豆、耳杯豆、彩繪木俎、木勺、彩繪奩等。 2、日用家具：床榻、木枕、扇把、漆幾、彩繪漆案、彩繪憑幾等。 3、日用器具：彩繪木匜、彩繪銅鏡、彩繪文具箱、刻刀、木鋸等把柄上的漆繪及彩繪漆片和 彩繪鼓架伏虎。 4、樂器及相關(guān)器具：樂舞狩獵彩繪紋飾、大型木漆瑟、編鐘錘與大小鼓的彩繪漆片和彩繪鼓 架伏虎。 5、木雕漆飾類：金銀彩繪木俑、金銀彩繪鎮(zhèn)墓獸等隨葬品。 6、車馬彩繪漆飾：竹木制的車馬蓋、車欄、雕鏤嵌金片當顱（架車、馬首）等。 7、金銀彩繪棺板等。 通過這些出土的漆器可以看出，春秋戰(zhàn)國時期漆器的使用更為普通，漆器的工藝制作也更為講 究，顯然在商周原有的基礎(chǔ)上跨進了一大步。 戰(zhàn)國時期的漆器在胎形的材料上多種多樣，有木胎、薄木加裱布的胎骨、夾纻胎、皮胎等，其 圖案紋樣則更顯內(nèi)容豐富，人物、走獸、草木、花鳥等，以及表現(xiàn)狩獵等生活場景的，應(yīng)有盡有 。畫面內(nèi)容生動活潑，描寫趨于寫實，線條流利，結(jié)構(gòu)新穎，頗有裝飾風(fēng)格。漆藝工藝歸納起來 主要有：描繪、雕花、針刻、銀扣、描金、銀彩繪和銅器裝飾等。 豐富多彩、規(guī)模宏大 ——秦漢時期的漆器 秦朝是中國{dy}個統(tǒng)一的多民族國家，開創(chuàng)并建立了中央集權(quán)的封建制度，這無疑對中國的歷 史發(fā)展具有深遠影響。秦滅則漢起，社會相對穩(wěn)定，人們“休養(yǎng)生息”，農(nóng)業(yè)和手工業(yè)得到了發(fā)展 ，從而帶來經(jīng)濟繁榮和文化進步。秦漢文化，顯然受到戰(zhàn)國時期的啟迪。漆器工藝不論在胎型 、品種、紋樣裝飾上，還是在制作技法上，都沿襲了很多戰(zhàn)國時期的遺風(fēng)，又加以工藝改進，并 擴大了生產(chǎn)規(guī)模。秦代漆器的造型大方美觀，往往以用途的不同而分類進行巧妙的藝術(shù)加工， 如同為酒器的卮、樽、扁壺，造型不盡相同，各具特色。秦代時期的漆器紋樣式種類紛繁，有動 物紋樣、植物紋樣、自然景象紋樣、幾何紋樣等，各種紋樣的線條生動優(yōu)美、回旋曲折，流利 奔放、剛勁有力。紋樣多為在黑地上用褐、紅彩漆描繪制作。秦代時期的漆器胎骨種類在戰(zhàn) 國的基礎(chǔ)上，又有發(fā)展，更多的是薄木胎的運用。 漢代漆器工藝在繼承戰(zhàn)國和秦的基礎(chǔ)上又有新的發(fā)展，可謂是我國漆藝的黃金期，數(shù)量之多，品 種之全，工藝之精，產(chǎn)地之廣，前所未有。據(jù)考查，漢代已有很完善的漆器生產(chǎn)的分工與管理制 度，從出土的器物來看，多記有詳細年代、制作地點、工官姓名、作者分工名稱及其他銘文，漆 器制作的分工頗為具體，都有各工種的工名，如：素工、髹工、畫工、上工、清工、造工、供工 等。漢代可以說是漆工藝時代的黃金時期，當時，擁有精美的漆器是財富和身份的象征。封建 上層的達官貴人為了滿足生活享受的需要，不惜以大量人力、財力制作漆器。《鹽鐵論?散不 足》記載“一杯棬用百人之力，一屏風(fēng)就萬人之功?！笨梢姰敃r漆藝文化之規(guī)模。漢代漆器的主 要器形在繼承了戰(zhàn)國時代所創(chuàng)造的夾纻以外，品種更加多樣化、更加輕巧精美，由于夾纻胎相 比木質(zhì)胎更適合造型的多樣化，因此它更受青睞，制作工藝已達到很高水準。漢代漆器的裝飾 技法，除一般沿用戰(zhàn)國時代最盛行的描繪和針刻外，還有這樣幾種裝飾技法：（1）金箔片貼花技 法；（2）銀箔薄片鑲嵌裝飾技法；（3）彩繪與金銀，釦結(jié)合的裝飾技法；（4）堆漆裝飾技法。漢代漆 器的主要紋樣：以流云紋、旋渦紋、變形紋、棱格紋和飛禽走獸辟邪等為主。漢代漆器的色彩 一般多為黑、紅兩色，也用朱、青，或朱、金彩繪，單純強烈，整體大方。漆器描繪的內(nèi)容多為 孝子故事和神仙羽人，并常常配以鳥獸在流云中作奔馳之狀。最能反映漢代漆器的髹飾水平的 應(yīng)屬1973年湖南長沙馬王堆出土的漆器，從款式、器形、髹飾來看，無不體現(xiàn)漢代漆器規(guī)模之 大與制作之精英。 漢以后至三國時期的漆器，只有東漢早期（今揚州一帶）墓出土的比較精美，此后出土的漆器不 僅數(shù)量劇減，質(zhì)量也明顯下降。 繼承創(chuàng)新、精益求精 ——魏晉南北朝及隋唐時期的漆藝 魏晉南北朝時期的漆器工藝考究、技法也很多樣，曹操在《上雜物疏》中列舉過許多漆器，如 純銀參鏤帶漆畫書案、純銀參帶臺硯、漆畫韋枕、銀鏤漆匣等不下20件。所謂銀參鏤帶應(yīng)當 就是鑲銀釦和嵌銀箔花紋漆器，而韋枕則是皮胎漆器。 兩晉南北朝時期夾纻胎的興起，緣于佛教的盛行，大造佛像，供人膜拜，逢節(jié)日還要抬著它出行 ，于是髹漆工藝又被用來為宗教信仰服務(wù)。體型巨大而分量很輕的夾纻像就是從夾纻胎器發(fā)展 而來的。不過要做出體形、面容及衣折等，技術(shù)要求很高，{zh1}還須在胎骨之上精心堆塑，才能 使眉目清晰、儀容美好。新的要求促使堆漆技法進一步提高。晉代名藝術(shù)家戴逵、戴颙父子 就是以善造夾纻佛像載名史冊的。藝術(shù)家與漆工的結(jié)合推動了漆工藝的發(fā)展。在兩晉南北朝 時期漆器的地涂漆有了新的突破，已不僅只有黑漆、朱漆，如禹作食器朱染其內(nèi)，或戰(zhàn)國和漢代 的漆器以黑漆作地，而是用一種較為深沉的綠色漆，把它作為漆器的底色，給一統(tǒng)天下的只用黑 、紅漆作底漆的漆器，注入了生機，豐富了漆器的色彩。據(jù)傳，當時這種綠沉漆使用面很廣，小 到毛筆桿，大到建筑物，都用它來涂飾。據(jù)《筆徑》記載，晉王羲之，就十分喜愛朋友贈送的鏤 管和綠沉漆竹管毛筆，用了多年，他認為筆桿不一定要用金銀珠寶雕琢才算貴重。另外，在兩晉 南北朝時期，金銀鑲嵌和斑漆的裝飾手法亦有近一步 的發(fā)展。 唐朝是中國歷史上國力強盛、經(jīng)濟繁榮、文化進步的時期，唐朝的進步文明可列為當時的世界 高峰。唐代進步文明的{zd0}特點是“兼收并蓄”，工藝美術(shù)的發(fā)展也不例外，漆器和陶瓷、金屬 器、玉器、絲綢、染織、金屬鑄造等都得到了極大發(fā)展。唐代漆器最突出的成就便是工藝技 術(shù)上的進步。唐代時期最華麗而又盛行的一種漆器裝飾手法叫金銀“平脫”，它是一種髹漆工藝 與金屬工藝相結(jié)合的獨特裝飾手法，在日本被稱為“平紋”。此法上承漢代嵌金銀箔花紋的技法 ，所謂金銀“平脫”，即使嵌于漆胎上的金銀片經(jīng)過全面髹涂，打磨后顯露金銀花紋，使嵌于漆胎 上的金銀片和漆膜層wq平整一致，再推光處理，成為品質(zhì)精美、華麗內(nèi)斂的平脫漆器。 另外，唐代還發(fā)明了雕漆工藝，又稱剔紅或雕紅漆。唐以前的漆器裝飾法，一般是在完成了的漆 器面上進行描繪，或加以其他種種裝飾的。雕紅漆做法則wq不同，即把漆器素胎略作加工后 ，即髹涂朱紅漆數(shù)十道，器物大者髹漆就需要更多層次，甚至達到一二百道的。除髹涂朱紅漆外 還可以髹涂其他漆色，髹黃色漆叫剔黃，髹黑色漆叫剔黑，髹綠色漆叫剔綠，髹幾種不同漆色層 次的叫剔彩。髹涂達到所需要的厚度，便可雕刻各種花紋，有如單色浮雕的效果。其底子亦由 不同的顏色雕刻顯出。這是把后層的漆色通過雕刻顯現(xiàn)的一種裝飾法，同一般漆器的效果wq 兩樣，非常精美，是高級的漆器工藝品。 由于佛教的盛行，唐代的夾纻造像在兩晉南北朝的基礎(chǔ)上，有了更大的發(fā)展，制作技術(shù)水平也大 大提高。 樸實無華、精美m(xù)b ——宋元明清時期的漆藝 宋代不僅延續(xù)了唐代的漆器制作藝術(shù)，而且官府還設(shè)立專門的管理機構(gòu)，制造御用漆器和大力 普及發(fā)展民間漆器制作工藝。據(jù)記載，宋代漆器制造已逐漸專門化，漆器制造的數(shù)量、規(guī)模及 工藝均有很大提高，漆器已作為商品進入市場。南宋在臨安建立政權(quán)以后，手工業(yè)生產(chǎn)隨著大 量技術(shù)工人的南遷，得到了進一步的發(fā)展，經(jīng)濟繁榮程度遠遠超過前一時期。南宋時期對漆器 制作工藝有了更高的標準和要求，使漆器工藝制作更加精致。這從歷史文獻的記載和出土實物 等多方面，都可以得到印證。宋代漆器最有特點的是樸質(zhì)無華的色漆，又稱無紋漆器，或素髹漆 器。宋代一色漆器多為日用器物，在宋代，漆器的審美如同其他手工藝一樣，追求樸質(zhì)無華，大 度簡約。宋代的漆器雖無華麗的紋飾，但制作工藝十分考究，造型美觀大方。宋代漆器很多都 以薄木做胎，即將木片裁成條，浸水加熱，彎曲成圈，再烘干定型，{zh1}一圈圈累疊膠粘成形。經(jīng) 多次刮灰和髹涂底漆打磨后，即制成一件薄、輕和不易變形的漆器胎型。這在漆工藝上是一種 進步，此法一直沿用至后世。宋代漆器的另一個重要品種是漆器的螺鈿鑲嵌，據(jù)楊明對《髹飾 錄》螺鈿條所注：“殼片古者厚，而今者漸薄也?！甭葩毢衽c薄的工藝裝飾分先后，從文獻記載來 看，南宋時已有薄螺鈿的使用而且已達到相當高的水平?！豆鸥褚摗分杏涊d：“宋朝內(nèi)府中物 及舊者俱是堅漆，或有嵌銅線者甚佳?！逼渲兴^“銅線”是鑲嵌金銀線來做花卉的枝梗，這種方 法既裝飾了花紋圖案，又起到了加固螺鈿花紋的作用，使其不易脫落。至南宋時期，薄螺鈿已流 行并達到相當高的水平。薄螺鈿流行之后，厚螺鈿仍然大量制作，并一直延續(xù)到今天。宋代漆 器的另一裝飾工藝是雕漆，分別為剔犀、剔紅、剔黑，目前知道最早的剔犀實例是從南宋墓中 發(fā)掘出來的。20世紀70年代末期在江蘇武進南宋墓中發(fā)現(xiàn)的三件戧金漆器，不僅改變了過去認 為宋代漆器多一色而不施裝飾的看法，而且也為我們提供了戧金與斑紋結(jié)合的早期做法。 元代時期的漆器品種多樣，浙江的嘉興是漆器的生產(chǎn)中心，名匠輩出，技藝高超，元代漆器有實 物傳世而且水平很高的是螺鈿、戧金與雕漆，《古格要論》后補“螺鈿”條記：“元代時富家，不 限年月做造，漆堅而人物細，可愛”，足見當時的時尚。元代漆器中最為突出的是雕漆，而有史記 載的漆藝制作者張成和楊茂，便是雕漆杰出的代表。安徽省博物館現(xiàn)藏有“‘張成造’云紋剔犀 盒”，形制古樸，漆質(zhì)堅良，靜穆淳厚。 明清時代的手工業(yè)制作者的自由程度要大于元代，手工藝創(chuàng)作空間更加寬泛，漆工藝也有進一 步的發(fā)展，漆器的髹飾品種更加多樣化，工藝技術(shù)更加精良。漆器生產(chǎn)機構(gòu)有官辦的果園廠、 造辦處，也有民辦的作坊，如明末揚州江千里、清朝福州沈紹安等。明清形成了漆藝生產(chǎn)新的 高潮。從中國漆藝史看，戰(zhàn)國是漆器前一個重大發(fā)展期，而明朝則是漆器后一個重大發(fā)展期。 《髹飾錄》序中作了很好的概括：“今工之法，以唐為古格，以宋元為通法。又出國朝廠工之始 ，制者殊多，是為新式。于此千文萬華，紛然不可勝識矣。” 特別要提到的是，《髹飾錄》一書是目前{wy}一部留傳下來的較為完整的總結(jié)漆工藝技法的專 著，是明代隆慶年間杰出漆工黃大成所著，他總結(jié)了自己和前人的漆藝經(jīng)驗，完整地記敘了髹漆 的方方面面。此書在明代天啟五年，由另一漆工楊明，為之撰寫序言并逐條加注，致使內(nèi)容更為 詳實、豐富。 自元代以后，明清時期的雕漆得到了更進一步的發(fā)展。明早期的雕漆特點是圖案紋樣飽滿、漆 質(zhì)細膩、色澤蘊亮、刀發(fā)嫻熟、推光圓潤。明代中期的雕漆，其主要特征是雕法的變化，雕漆 作品中出現(xiàn)了棱角和刀工的痕跡，紋飾輪廓多采用垂直刀法，藝術(shù)表現(xiàn)手法上也呈多樣化，圖案 更講究點、線、面結(jié)合的構(gòu)成關(guān)系，雕漆的髹涂層色彩豐富，且以多種色彩反復(fù)髹涂。明朝晚 期的雕漆特點，刀法更趨繁密，圖案更趨嚴謹，表現(xiàn)內(nèi)容大多是花草紋飾，但有嚴謹有余，大氣不 足之感。 清代的漆器制造業(yè)相比明代更為繁榮，其制作規(guī)模也更大，工藝技法也有所發(fā)展，并逐漸形成地 方特色，在描金、剔犀、犀皮、螺細、款彩、鑲嵌、百寶嵌、戧金、彩繪等方面幾近登峰造極 。此種局面，到了清乾隆年間，尤其突出。 清代的漆器作品，雖然在技藝上達到了極高的境地，可謂無以倫比，但清代漆器的特點如同其他 工藝品一樣，工匠們炫巧爭奇，料不厭精，工不厭細，致使漆器作品工藝趨于繁復(fù)、紋樣顯得刻 板。漆器作品往往以精雕細鑿達到無可逾越的極限為{zg}境界而被視為上品、{jp}。致使有 些作品陷于造作，往往弄巧成拙、畫蛇添足。清道光以后，中國淪為半封建半殖民地社會，文化 、經(jīng)濟發(fā)展均受到遏止，漆器制造和其他工藝一樣走向衰退。20世紀50年代以后，漆器的設(shè)計 與生產(chǎn)走出低谷，重新開始遍布全國，在繼承傳統(tǒng)漆藝基礎(chǔ)上，百花齊放，推陳出新。 縱觀華夏七千年的源遠歷史，清晰可見我國漆工藝發(fā)展的輝煌歷程。它的發(fā)展并沒有因時代變 遷、風(fēng)云變幻而停止或中斷。先輩通過對傳統(tǒng)漆藝的借鑒來提高自己，并在此基礎(chǔ)上，不斷嘗 試拓展，為我們創(chuàng)造了寶貴的財富。