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昨天濟南弘賢書院給大家簡單介紹了一下顏體書法，那么顏體書法應(yīng)該如何欣賞呢？今天濟南弘賢書院再為大家介紹一下顏體書法的欣賞問題。
北齊、北周時因其處在隸書楷書變革的這一時間段，很多字在筆畫的書寫上呈現(xiàn)出一定的去隸書化，但其結(jié)構(gòu)還多保持著隸書式的結(jié)構(gòu)，此種結(jié)構(gòu)沙孟海先生在《略論南北朝隋代的書法》一文中稱之為“平畫寬接”。而玄宗時興起的隸書亦為“平畫寬接”的范圍，后世二王所擅長的行楷為“斜畫緊接”，實際為一種新的結(jié)體方法。顏真卿變法最重要的一點就在于字形結(jié)構(gòu)上變二王的“斜畫緊接”為“平畫寬接”，從某種意義上來說，顏真卿的變法是得古意。確切的說顏真卿的變法從《多寶塔碑》中就開始出現(xiàn)了，表現(xiàn)在筆畫的粗細上面，但其結(jié)構(gòu)仍然為斜畫緊接，從《扶風夫子廟碑》開始，結(jié)構(gòu)的變革慢慢開始?！稏|方朔畫贊碑》，字體平整中已有峻峭之感。顏真卿此作較其前期的《多寶塔碑》體式已開始變的開張，欹側(cè)之勢減少，且其筆畫更為豐腴。其后的《謁金天王神祠題記》到《郭家廟碑》沿著這一趨勢開始變化，用筆偏于方峻，凡左右兩豎的字，都開始呈現(xiàn)顯著的相背形，轉(zhuǎn)筆用折而不用轉(zhuǎn)，隸意較多，結(jié)字更為方正。
在這一時期，顏真卿將左右的重點豎畫寫得略帶圓弧形，并巧妙地運用藏鋒和中鋒，寫出強勁有力的筆畫，而這種處理方法在初唐的楷書中是沒有的。《郭家廟碑》這種筆畫已開始大量出現(xiàn)，到《書馬伏波語》時，中宮基本打開，結(jié)字不見欹側(cè)而全用“平畫寬接”的方法。顏字后期的作品，筆畫之間的粘連減少，中宮打散，作品顯得厚重，質(zhì)樸無華?！堵楣孟蓧洝窐酥局佔值牡湫徒Y(jié)構(gòu)基本形成，其雄秀寬博之氣一掃初唐以來的柔媚之習。
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